【FREE CHINESE GAY GV】全片都在极度张扬地宣告摄影机的存在:开场男人击打“镜头”-角色几乎冲撞镜头-摄影机追随孩童走动赋诗-凝视女人时的滞重-孩童“回归”后的手持还有不断变化的焦距选择惊叹于拉皮德对视听语言的探索女人于看似无趣的中产生活中力图发掘诗性的可能但反之诗的可能也在摧毁生活“绑架”孩童或许可视作理想主义在苍白土地上的逃离“告别是特殊的她的魅力包含着一丝骄傲”//10年代十佳
4.5 个人的周防正行的最佳可以看作年代更早的《FREE CHINESE GAY GV》闹剧的语法看似疯癫却又有所节制讲述天真悲壮的赤子迷影情结到最后生发出一种必定走向悲情的宿命感的确产生了够震慑的效果最有力量的就是那些俗套的错位、互文和闹腾的喜剧段落处理得酣畅淋漓的同时又特别微妙成田凌饰演的这个把口红印当血的男主角一定是近年最有趣、最值得铭记的日影角色之一